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1981年4月，巴黎的洲際酒店，首次迎來了兩位日本設計師——川久保玲（Rei Kawakubo）和山本耀司（Yohji Yamamoto）。此時，川久保玲在日本已經經營了自己創設的品牌Comme des Garcons達8年之久，卻始終沒有像她的前輩高田賢三（Kenzo）、森英惠（Hanae Mori）和三宅一生（Issey Miyake）那樣，取道巴黎。對這次的秀，川久保玲的期望并不高，她深知此次巴黎之行甚險，若不是好友山本耀司苦苦相勸，她絕不敢貿然斥“巨資”征戰巴黎。因此，她僅帶了5名隨從。他們靠蹩腳的法語和英語，謙卑地招呼著場內好不容易聚到一起的各路時裝巨頭，以期獲得良好的印象。而這種好不容易建立起的溫和的品牌形象，隨著Comme des Garcons的秀開場，便被撕扯得體無完膚了。一眾發如枯草，身著黑衣，混身破洞的模特們魚貫而出時，一種悲憫的氣氛迅速在空氣里彌漫開來。高級的洲際酒店，瞬時化為一場“丐幫”聚會，而且絕對是尊崇 “原教旨主義”的“污衣派”。時裝巨頭們驚呆了，《國際先驅論壇報》的時裝名記Suzy Menkes日后回憶起Comme des Garcons的這場處女秀時說：“服裝都是遭毀的，一些套頭衫混身都是大洞。我們私下里稱它為‘瑞士奶酪’。但在那時候，這場秀真是太震撼了?！闭麄€巴黎奔走相告這個日本女人的“叛亂”行徑……川久保玲成功了！國際媒體稱其為“廣島時髦”。廣島什么最有名？原子彈。26年過去了，以川久保玲在“時裝黑幫”今日之地位，所有人都得畢恭畢敬地稱她一聲“玲姐”。圈中另一位資格更加老的“話事人”Karl Lagerfeld英雄惜英雄，認認真真地贊一句：“她改變了時裝美的定義?！倍傲峤恪痹诿耖g，也幾近神化。

同為“憤怒女性”，Vivienne Westwood的創造更加本能與原始一些，而川久保玲的創造則充滿了復雜的動機，或曰許多“主義”。當Vivienne在歷史服裝中尋找“英國之源”的時候，“玲姐”則忙著“把這舊世界砸個稀巴爛”。上世紀80年代，日本泡沫經濟空前繁榮，而里根與撒切爾的保守政府也鼓勵人民用物質享樂排遣政治理想。美國作家Brett Easton在他的名作《American Psycho》中，痛心疾首地將這個時代定義為：“放縱自我、醉生夢死、物質迷戀、品牌崇拜、身體自戀的時代?！庇腥藢⒚餍窃O計師層出不窮的80年代看作是“dress for success”的時代，而Comme des Garcons則代表了“dress to kill”的態度。川久保一季一季地端出破敗、晦氣的“乞丐服”。那些經過特殊處理的衣料，呈現出朽木一般的品質。這邊廂是“朱門酒肉臭”，那邊廂是“路有凍死骨”，只不過那些“凍死骨”穿著的是價格不菲的Comme des Garcons。而雅皮文化的興起，顛覆了浮夸時裝的時代。極簡主義大行其道，“成功人士”更愿意穿得不動聲色。從倫敦到安特衛普，無數受到“川久保主義”影響的新生代設計師，也將時裝界打造得越發有趣了起來。而川久保此時則在策劃更為刺激的革命。曾幾何時，川久保玲執迷于黑色，而一旦轉入90年代，為了挑戰極簡主義，她讓色彩在服裝上狂歡，甚至有人稱她走向了新的極端，對于Comme des Garcons而言“粉色成了新的黑色”。Comme des Garcons的1997春夏系列，是時裝史上最常引用的作品。川久保玲徹底改變了服裝的形態，她在服裝的臀部、頸部以及胸部都預設進了不對稱的腫脹填充物。這個系列被命名為“腫塊”，實踐了“服裝邂逅身體，身體邂逅服裝，它們合二為一”的設計概念。川久保玲在解釋這個系列時說：“更進一步尋找新觀念的時候，我意識到服裝可以成為身體，而身體也可以成為服裝。這是‘新衣’的解決方案，我開始著手設計‘身體’。我不認為這些衣服可以成為日常服裝，但Comme des Garcons對時裝界而言就是應該永遠新鮮。服裝所能引起的刺激事件比以穿著為終極目的要重要得多?！?然而這些背著“駝峰”的模特們再一次嚇到了媒體以及買家們。甚至許多女裝雜志在拍攝大片時，紛紛自作主張地把那些填充物摘去，而時裝商店也私自將這批時裝“簡化”處理后，再作銷售。川久保對如此“粗暴”的行為大光其火。而現代舞大師Merce Cunningham則慧眼識才，啟用了這個系列作為他新舞碼的舞臺服裝。川久保玲從未停止過挑戰自己的智力極限，很少有設計師能做到幾十年下來，設計風格季季不同。她總是強迫自己和設計團隊，把每一季的設計重新歸零，拒絕把已有的經驗沉積下來?！叭绻阋鲂┬聳|西，那經驗會阻滯你前行。”川久保玲原本便不帶了條條框框殺入行，自然沒有什么傳統的包袱不舍得放棄。

從面料公司的初級職員做起，經過短暫的自由造型師生涯，川久保玲于1973年自立山頭創設Comme des Garcons品牌。1981年，她兵不血刃地取得巴黎“首級”。整個過程如行云流水。之后，坐穩“泰斗”位。川久保玲一手扶植起來的眾多學生中，屬渡邊淳彌的成就最大。渡邊對恩師信賴有加：“川久保玲的態度引領我們，憑借自豪、愉悅，以及責任感在一起造衣?！倍蘸螅ň帽Ａ岣菬o償幫助渡邊的學生栗原大（Tao）開創自己的品牌。而Undercover的創始人高橋盾（Jun Takahashi）這樣橫空出世的天才小子，川久保玲也是能護則護，能捧則捧。這種骨子里的“一姐”風范，不是什么人都學得來的。有一位川久保玲的助理揭秘Comme des Garcons的工作流程：“她只是提供給我們一個抽象的概念或主題，比如‘終極簡約’。然后圖案設計師就匆忙地設計出一堆可以實現這個抽象概念的圖案，并將之懸掛起來，供她選擇。她要么眾里挑一，要么提出修改意見。她可能確實不像我們那樣受過專業訓練，也不像我們那樣了解服裝的建構。但這種工作方式一點沒有讓我感到不快。這是她獨有的創作方式，而且她在用人方面，非常懂得挑選那些有靈氣的?！闭且驗橼A得了這些頂級天才，才使得Comme des Garcons的服裝并沒有流于形式。維多利亞與阿爾伯特博物館，紡織品與服裝部的策展人Claire Wilcox指出：“她永遠新潮，因而激進。但同時，她也尊崇時裝的工藝傳統?！贝迳洗簶錇檫@個論點提供了最好的注腳，他為了寫作紀實作品《日出國的工廠》，特別選取了日本最值得驕傲的時裝出口品——Comme des Garcons。這個時裝盲在采訪前，為了做功課，曾親自跑去伊勢丹試穿了一件“好象馬戲團的猴子”的夾克，他寫道：“這件夾克雖然猛看起來相當新潮……實際穿起來試試看卻非常貼身舒服，穿著不覺得累。其次或許這個更重要，實有natural的傾向。”Jean Paul Gaultier似乎透過了川久保玲強悍的個性，直視其內心：“從某種程度上說，她是個女戰士，勇往直前。然而，觀看她的作品，我感覺到一個天真女孩的心性，并帶了一絲浪漫。

川久保玲

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