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“Fabric has its own personality and life, I know what to do with it, but I can't force the fabric to do what it doesn't want to?do.”

百年來，法國一向以優雅著稱，巴黎式時尚也離不開優雅、魅力、精致、女性美等詞句。在巴黎式時尚的黃金時代，除了Coco Chanel之外，對巴黎的優雅風格產生重大影響的則是代有希臘美學風格的Madame Grès。

她是服裝界的傳奇，也是高級時裝定制的先驅。她創造了經典的露背裝、修道士領式和打褶法，其獨特的希臘式晚禮服，高腰裁剪，精致珠繡手工和褶皺裙擺，其設計風格一度聞名于當時的歐洲社交界，是二十世紀里最具影響力的時裝設計師之一。

迪奧先生評價「她所創造的一切皆為杰作。」，紀梵希先生稱她的作品「美麗到令人瘋狂?！?。她影響了Azzedine Ala?a、Alber Elbaz、山本耀司、Sophia Kokosalaki 和Haider Ackermann等整整一代時裝大師們。

她是Madame Grès，格蕾夫人。

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Obsessed sculpture

癡迷雕塑的高定先驅

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Madame Grès出生于巴黎的中產天主教家庭，從小她與就與家人們出門旅行，這令她癡迷于異國情調以及古羅馬、古希臘風格的雕塑。但是家人卻認為雕塑家這一職業“有違淑女身份”，于是她只好選擇進入時裝行業。

之后Madame Grès在高級訂制品牌Maison Premet里當學徒，并在短短7年內成為Premet的首席設計。1930年代初她就已揚名歐洲及至美國。不同于Coco Chanel和Elsa Schiaparelli，她是一個低調喜靜的人，很少出席公眾的派對和舞會。

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Classical Greece

古典希臘式設計美學

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Madame Grès最為標志性的設計便是Grecian希臘女神長裙。她經常去博物館研習經典希臘雕塑，并將它們運用到服裝設計當中。她把希臘雕塑崇尚自然的思想帶入服裝界，從此時裝界掀起了“褶皺藝術”、“極簡主義”等風潮。古希臘式風格甚至標志了一個時代的設計美學。

與其他的時裝設計師不同，Madame Grès喜歡從雕塑家的角度出發，拋開繁瑣的設計工序，直接在制衣人臺上設計，甚至使用真人模特，在人體上反復纏繞、打褶、和裁剪，這樣才成就了如雕塑般靜美的設計，充滿了古希臘人像雕塑的原始之美。

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Pleated lines

靜如哲思的線條

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Madame Grès將古希臘雕塑身上的垂墜服飾作為創作靈感，利用柔軟的面料堆砌出大量的褶皺，披掛在人體身上。她的斜肩禮服、雪紡紗褶皺裙都帶著希臘式的唯美，她相信身體的每一部分都有它的美，不應該太刻意地修飾。她的大部分裙子以白色為主，講究簡單的剪裁和自然的垂墜。

讓我們把細節放大。

Madame Grès的設計都帶有統一的美感，熟悉卻又千變萬化。通過希臘式的斜肩禮服和雪紡紗褶皺裙，不難窺見她對于服裝美感的追求。她的時尚品位和剪裁方法，有著強烈的個人標簽和可持續風格，并影響了整整一代的設計師。

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Flowing sculpture

流動的柔軟雕塑

Madames Gres將服裝視為“流動的雕塑”，她設計的第一條裙子靈感就來自于盧浮宮里的勝利女神雕像。她曾說過，“我想成為一名雕塑家，我把所有的布料都看做是石頭，并去精心地雕刻它們”。

Madames Gres認為古希臘服飾和古希臘建筑、雕塑都有的一個共同特點，既是對自然人體美的推崇。作為一名崇尚古典的設計師，她才是一位真正的現代主義者，獨立而具有前瞻性思維。

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The golden age

黃金時代的全盛時期

在高級時裝的黃金時代，Madames Gres的“希臘女神裙”是女性夢想的裙子。在其全盛時期，她的客人有皇室成員、社交名媛、和好萊塢明星。包括格蕾絲?凱莉、瑪琳?黛德麗、費雯麗、溫莎公爵夫人……甚至有人說，“如果沒有格蕾夫人，好萊塢或許要少好幾位女神”。

Madames Gres的一生與二十世紀時尚史的浪潮節節掛鉤，可惜在她經歷過種種巨浪后，還是迎來了時尚生涯的低潮，直至80年代末期，格蕾夫人的名號慢慢被遺忘。但她對永恒與完美的追求，值得被世人稱為“戰后最重要的女裝設計師”。

「MADAME GRèS討厭趨勢潮流，她總是將自己放置于『流行』之外。CHRISTIAN DIOR以NEW LOOK塑造的新世界觀，或是GABRIELLE CHANEL強調女權的摩登剪裁，和MADAME GRèS所堅守的美學觀點，皆屬于完全不同的次元；MADAME GRèS更著重于向歷史取經，并使用前衛大膽的手法進行創作。」

-THE END-