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覺得自己今年還是很幸運的吧，付出有了相對的回報。威敏不同于英國其他院校的是，服裝設計的碩士只有男裝且是兩年學制，個人認為相比起英國院校普遍的碩士一年學制，威敏的學制能夠讓學生有更多的時間適應國外的教學體系和生活。之前也在學校官網了解了威敏男裝課程的設置，覺得很具有挑戰性。

和多數設計師一樣，我的設計主題來源于我的背景和個人的成長經歷。因為我天生不是一個很酷的人，可能沒法和別人一樣讓靈感隨時都能迸發出來。后來學習到的發散性的設計思維拯救了我，讓我空洞的大腦長出觸角。

我最喜歡的系列應該是Détournement，因為這是嚴格意義上來講我第一個獨立完成的系列，后來這個系列也跟國內的一些藝人進行了合作。該系列的側重點在于研究當代平面視覺的支配性，靈感來源于情境主義國際創始人之一居伊德波的作品《景觀社會》中，提到的異軌的概念，資本通過消滅事物的真實性使之影像化，并蒸發為一種虛幻的圖景，使物品的本真被廣告包裝的偽效用所替代。 首先我嘗試使用異軌的手法，將媒體廣告的視覺圖形打碎并重組，意圖達到反景觀的效果，并將其作為我服裝系列中的數碼印花圖案。景觀社會豐盛的不是物品，而是符號。物品呈現的不是自身，而是符號價值和象征意義。單一的意識形態已不再適合喚起和表達自我的個人情感和社會情感，反而傾向于用帶有意義的符號進行表現。運用異軌將調研對象中的符號解構，破碎重組成新的視覺作為本服裝系列的針織提花圖案。 現代的社會中，人們被公權力所控制下極具景觀和顛覆性的視覺圖像所牽引，逐步讓自我陷入虛無。日常的社會景觀通過對自我觀念的架空，逐步滲透于日常生活的同時，并形成了大量的與自我觀念相反的集體性的服裝。最終，我用這些集體化服裝代表的符號與所預設的情景相接觸，并試圖通過解構這些符號，并有意架構出一個預設的視覺狀態，去消解其中的危險，并形成一種莫名的距離感。

由于現代化過程中資本的膨脹，使得文化邊界變得模糊，從而孕育出后現代思想并打破二元對立?，F代社會中的個人，既受集體主義文化的規范，也受到各種次級文化的影響。后現代思想促進了許多亞文化的形成，由于我身處亞洲青年文化之中，對其有強烈的切身感受，因此對身邊現存的亞洲青年次級文化的形式與根源有著許多疑問，在未來的項目中我會專注于用后現代的視野，去挖掘亞洲亞文化的青年文化。

大片拍攝的成功不得不感謝與我數次合作的攝影師Zhao Yang，他是一個特別能get到設計師服裝調性的攝影師，因此在拍攝全程幾乎沒有遇到什么特別大困難，一組效果好的大片離不開設計師與攝影師和模特之間的溝通，因此作品最終的呈現與在場的所有工作人員都密不可分，在此特別感謝攝影師和模特們。

我覺的最困難的地方還是時間的規劃和安排。因為臨近畢業的原因，我經常得學校工作室兩地跑，導致前期很難連貫的做出系列設計。所以建議同學們一定要利用好假期的時間，你不知道什么時候學校的老師就會點名讓你回學校。

我覺得個人風格是決定性的因素，從威敏學生每年的畢業秀也可以看出，威敏對于個人風格十分的包容。因為我是個版型工藝白癡，所以在作品集中著重強調自己在服裝視覺表現方面的能力，想申請威敏只要做自己就可以了。

非常感謝一行一線工作室的老師們以及制衣工坊的版師和制衣師傅的兢兢業業，沒有他們的幫助就沒有我今天的成果。最大的收獲就是深刻體會到年輕人要敢于追夢。不要總去想自己將來究竟能達到什么高度，而是應該時常逼問自己到底開始行動了沒有。

多做事，少口嗨，該吃吃，該玩玩。做設計是很chill的一件事情，在這個過程中你可以尋找到你存在的意義，當代服裝設計沒有公式，審美是第一要素。申上學校并不代表著一種成功，也不是炫耀的資本，但它或許會是你成功的開始。